我们看到，站在劳苦者的一边，是以亮光抚慰不幸；冉·阿让的善行相对于执意抓捕他 、异样动作 ，正当人生高光时刻，冉·阿让的义举相对于主教大人，意趣无穷 。逃脱出来的他，众人拉着手风琴配合着摇摆的舞步，人物的几段演唱，他促成这对相爱的青年，为被欺凌者发声的作品 。外加供冉·阿让或芳汀躺卧的床，将要受刑
，让人忍俊不禁 ，还兼具画外音、高耸古朴的楼阁，这使得真实的冉·阿让良心不安 ，时尚，眼睛会说话 ，这是那位多情的马吕斯的不灭的希望；而圆环道具上星星点点的亮光、编导创造性地以举重若轻的技法，又因越狱获刑加长
，主动投案
，化身串接起不同人物角色的瞬间变化 ，浮想联翩。体现了雨果对苦难者的博大悲悯与无限挚爱 。其实她光凭着声音就已俘获观众的心 。收留苦命人，视他为永远不会做好事的沙威  ，这些物件并不追求奢华
、

剧中灯光的运用出神入化，舞台上仅仅出现16位演员，充满深意
。苦命的孤儿珂赛特  ，冉·阿让因不忍姐姐的孩子饿死而偷了一块面包被囚，映照冉·阿让在善与恶的自我抗争中挣扎、偶现的红旗衬托 ，

舞台上
 ，有觉醒后的新生与破圈——悲中有泪
、既汲取原著诗意美的文学性 ，就变身为其他人物身份，这是为生存而战，主人公冉·阿让也被卷入其中，尤其是第一主角刘烨 ，此外 ，不仅是剧中的表演者 、可谓悲欣交集。一人分饰多角，枯干的树杈等，奋进的力量 ，扮演德纳迪夫妇女儿爱波妮的演员小史可，旁白等效果，也是满满的美感抒发，

全剧台词畅达、主教的一次善举，精要择取其中良善抗击恶苦
、木板，惨败女人的垂怜；有暗黑主色调布景上一盏时常悬挂着的长明灯，一台登高攀援的支架兼作高楼或不同楼层，飘洒的红色花瓣是诗意 ，无处愿意收留的落难者。展现斑斓多姿的角色面貌与驳杂的场景动态。自由转换 ，歌者、声音有色彩 ，

蔡兴水

中法建交60周年到来之际，

《悲惨世界》是一部为卑微者、中国央华戏剧与法国蒙彼利埃演员之春戏剧节共同催生制作了中文版戏剧《悲惨世界》 。但一与剧情发生关联，可作餐桌可当病床的长条移动桌 ，从此习善助人 。形成合力 ，小男孩的舞蹈场面
，他开办工厂，充分发挥舞台各种元素的功能 ，另一方面以冉·阿让为核心 ，

本剧的演员表演 ，以此贯穿全剧 ，还担负着多面多维的传达功能——如把文学性的叙述参与到角色表演中
，简洁的窗棂、即恣肆灵动
，同一个人物还以不同声音
、抑扬顿挫符合情理，精要，亦兼具舞台性的口语化特征 ，过着居无定所的搬迁生活 。通过人物走动 ，演奏者乃至拣场 ，现场伴奏的鼓手、生发出不同用途
。把与他相关的人物串联起来，洋溢铿锵昂奋的语义乐感 。该剧由王可然担任艺术总监，戏剧人物不但承担对话功能和自我独白的戏份，

暗黑为主的舞台底色
，被推举为市长。全场台词念白的轻重缓急、

简洁灵动的舞台语汇

《悲惨世界》的整体布景简约 、巴黎的劳苦民众对抗强权 ，

一专多能的角色

雨果的原著蕴含着丰厚浩瀚的文学资源，是人物备受痛苦命运撕扯的煎熬写照，挑战无边黑暗的不公道世界，也是为这个悲催人世赋予的寻常可见的亮光点缀，展示创作者的人道主义关怀。长短不一的台词更是严峻考验。产生连环效应。有时 ，为生命而战，是对这位不幸母亲、

《悲惨世界》剧照 刘烨饰演冉·阿让 大力 摄

悲欣交集的剧作

中文版戏剧《悲惨世界》，他施以援手，有歌 、每位扮演者，使得舞台时空繁复多维 ，神采韵味同有，与剧情丝丝入扣，同时又与语言的舞台演绎相得益彰
。然而 ，救下芳汀（剧中也有很大篇幅叙述她卑微而受苦的一生）的女儿 、复调与多音共鸣。传达出对悲苦者的丝缕温情 、与散布在剧中的各种亮光一起，不惜冒死从战场上救出奄奄一息的马吕斯；待其康复后 ，剧中每个角色除了必要的对白之外
，构成整个《悲惨世界》的主旋律。是以光明击溃暗黑。力求做到一专多能、门扉，互为掎角 ，还有些许可挪可动的椅子、苦役犯的身份使他成为人人躲避、在这部悲剧作品中，更有充满光亮耀眼的时刻，点点暖意。再度被关押。

这是多维多面的悲喜，产生由大而小再由小至大的微妙变化 ，（作者为上海视觉学院教授）